《滇海圆圆曲》剧情简介：

该剧讲述的是陈圆圆追随吴三桂来到云南后，从夫妻恩爱到产生矛盾，直至最后决裂分手的故事。

吴三桂和陈圆圆的爱情故事在云南可谓家喻户晓。19年前，滇剧《陈圆圆与吴三桂》被搬上舞台，一举斩获云南省新剧目展演多项大奖。2023年2月23日至24日，由云南省滇剧院历时近3年倾情打造，云南艺术学院教授、著名剧作家陶增义担任编剧，中国戏剧“梅花奖”获得者陈亚萍领衔主演的大型新编历史故事剧《滇海圆圆曲》在昆明剧院首演，华丽的服饰、优美的唱腔、动情的演绎赢得观众满堂喝彩。

寻觅真实的陈圆圆

坊间盛传，明崇祯十七年（公元1644年），因爱妾陈圆圆被李自成掳走，吴三桂一怒之下引清兵入关。这正是明末清初诗人吴伟业《圆圆曲》中的名句“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”的来源。陈圆圆是“秦淮八艳”之一，色艺双绝。明末清初文学家冒襄在《影梅庵忆语》中写道：“妇人以资质为主，色次之，碌碌双鬓，难其选也。蕙心纨质，淡秀天然，平生所见，则独有圆圆尔。”清顺治十四年（公元1657年），吴三桂会同清军进攻南明云贵等地，并于两年后镇守云南，陈圆圆随后也来到昆明。

当陶增义还是云南省戏曲学校（今云南文化艺术职业学院）的学生时，因热爱古典诗词，将吴伟业的《圆圆曲》背得滚瓜烂熟。在题材和叙事手法上，《圆圆曲》与白居易的《长恨歌》有相似之处，是广受文艺创作者喜爱的题材。早在20世纪80年代，陶增义就开始思量如何写好陈圆圆的故事，但觉得时机尚不成熟。为提升专业水平，他专门前往中央戏剧学院、中国戏曲学院进修戏剧编剧，力求剧目创作精益求精。

1999年，时任云南省京剧院院长、国家一级导演张树勇邀请陶增义写一部关于陈圆圆的戏，用京剧的表演形式呈现。双方拟定的剧名正是《滇海圆圆曲》。

初次展演斩获金奖

在业界，陶增义的剧本因“以情动人”闻名。但如何在正史上进行虚构，他丝毫不敢马虎。接到邀约后，陶增义做的第一件事就是阅读明史中涉及吴三桂的内容，并未发现“吴三桂引清军入关是为了陈圆圆”的说法。

陶增义在查阅史料时还发现，无论“冲冠一怒”究竟是否为红颜，但到了昆明后，吴三桂的确对陈圆圆颇为宠爱。据《庭闻录》记载，“平西府制，拟于帝居；千门万户，极土木之盛……又为园于西郊，名安阜园。园内书屋一所，名万卷楼；古今书籍，无一不备。”关于安阜园的具体位置，如今普遍认为在莲花池畔。在四季如春的昆明，陈圆圆住在江南风格的园林里，一解乡愁。

陶增义最初创作的剧本从吴三桂“夺玉赠玉”说起，原以为夫妻和睦、天下太平，但称王的野心令其不愿俯首称臣。随着康熙削藩，吴三桂起兵造反，吴陈感情破灭，陈圆圆香消玉殒。遗憾的是，剧本写完后，因故搁置多年。2003年，昆明市滇剧团（2005年撤销）领导与张树勇院长协商，把原京剧剧本让给滇剧团排演，剧本更名为《陈圆圆与吴三桂》。

担任《滇海圆圆曲》总导演的云南省滇剧院艺术总监、国家一级导演王鹰对此记忆犹新。当年，他正是《陈圆圆与吴三桂》的导演。王鹰说：“《陈圆圆与吴三桂》参加2004年云南省新剧目展演，斩获剧目金奖和数个单项一等奖，说明当时的舞台呈现得到了业内专家和观众的肯定。”

昆曲唱腔成点睛之笔

“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”陈亚萍的昆曲唱腔是《滇海圆圆曲》的一大亮点，选自《牡丹亭》的“皂罗袍”和“江儿水”两个经典片段。

陶增义认为，与原剧本相比，新增两段昆曲是基于艺术的合理想象。陈圆圆和吴三桂相识时，色艺双绝的她可能安排了一段昆曲表演。“陈圆圆想过稳定的生活，于是重现相识的场景，唤起二人之间的美好回忆，以此说服吴三桂。”王鹰说，“我们在排演这部戏时也指导演员们查阅了大量的历史资料，希望透过新的解读来还原一个相对可信的吴三桂”。

担任《滇海圆圆曲》顾问的著名戏剧理论家薛若琳看完最初的剧本后建议大改，不要过度关注二人的情感纠葛，而要立意在祈求和平、国家统一、反对战乱的思想上。“我特别尊重薛先生，于是对剧本进行较大修改。对结局也作了虚化处理，留下陈圆圆向莲湖走去的背影，给观众充足的想象空间。”陶增义说，“仁者爱人”是中国传统价值观的体现，陈圆圆早年入梨园习演《西厢记》《牡丹亭》等经典名剧，在反复学习和揣摩角色的过程中，其思想应该深受传统文化浸润。剧中，陈圆圆一系列个人行为都体现出一种发自本能的对生命的关怀，乃至最后对吴三桂说：“不忍战乱苦了百姓，不忍你万劫不复毁一生。”

“再次担任该剧的导演，我曾几度推翻创作构思，力求在滇剧演绎上寻求一种传统与现代的平衡和突破，尤其在声腔和台词的处理上，更加注重剧中人物情感的舞台外化和艺术夸张，让角色与观众产生情感的共鸣。”王鹰说，两场演出结束，观众的认可就是对该剧首演的肯定。

本刊记者 谭江华/文

（本文配图均为《滇海圆圆曲》剧照 云南省滇剧院供图）